Montserrat Figueras, Jordi Savall, Ton Koopman, La Capella Reial de Catalunya - Monteverdi - Madrigali e lamenti (2011)
BAND/ARTIST: Montserrat Figueras, Jordi Savall, Ton Koopman, La Capella Reial de Catalunya, Hespèrion XX
- Title: Monteverdi - Madrigali e lamenti
- Year Of Release: 2011
- Label: Alia Vox
- Genre: Classical
- Quality: flac lossless (tracks)
- Total Time: 01:59:00
- Total Size: 586 mb
- WebSite: Album Preview
Tracklist
01. Ohime ch'io cado (libro nono)
02. Lettera amorosa a voce sola in genero rappresentativo e si canta senza battuta (Settimo Libro)
03. Si dolce è il tormento (Libro nono)
04. Lamento d'Arianna
05. Quel sguardo sdegnosetto (Scherzi musicali, 1632)
06. Salve o Regina
07. O quam Pulchra
08. Exulta filia Sion
09. Pianto della Madonna sopra il Lamento d'Arianna
10. Venite videte
11. Altri canti d'amor - Sinfonia
12. Altri canti d'amor
13. Altri canti d'amor - Tu cui tessuta han die Cesare alloro
14. Altri canti d'amor - Che mentre guerre canta e guerre sona
15. Gira il nemico
16. Gira il nemico - Noi lasciamo accostar
17. Gira il nemico - Armi false non san
18. Gira il nemico - Vuol degl'occhi
19. Gira il nemico - Non è più tempo
20. Gira il nemico - Cor mio non val fugir
21. Introduzione al ballo: Volgendo il ciel
22. Ballo: Move al mio bel suon
23. Ciaccona (Antonio Falconiero ca. 1585-1656)
24. Seconda parte del ballo: Ei l'armi e su destrier alato
25. Sinfonia a Cinque
26. Altri canti di marte
27. Due belli occhi
28. Lamento della ninfa - non havea febo ancora
29. Lamento della ninfa
30. Lamento della ninfa - Si tra sdegnsoi pianti
31. Sinfonia a sei
32. Hor che'l ciel, e la terra
33. Cosi sol d'una chiara fonte viva
Each of them definitely established Montserrat Figueras as one of the best performers of Claudio Monteverdi’s vocal music. At this time, she developed an innovative style of interpretation, characterised by great fidelity to historical sources, combined with an extraordinary creative and expressive power, that has exerted a decisive influence on the whole historical music movement.
Vocal music before 1800 required a new technical and stylistic approach capable of restoring to the beauty and emotion of the voice, that most human of all forms of expression, the necessary balance between singing and declamation, with an emphasis on the poetic and spiritual dimension of the text.
01. Ohime ch'io cado (libro nono)
02. Lettera amorosa a voce sola in genero rappresentativo e si canta senza battuta (Settimo Libro)
03. Si dolce è il tormento (Libro nono)
04. Lamento d'Arianna
05. Quel sguardo sdegnosetto (Scherzi musicali, 1632)
06. Salve o Regina
07. O quam Pulchra
08. Exulta filia Sion
09. Pianto della Madonna sopra il Lamento d'Arianna
10. Venite videte
11. Altri canti d'amor - Sinfonia
12. Altri canti d'amor
13. Altri canti d'amor - Tu cui tessuta han die Cesare alloro
14. Altri canti d'amor - Che mentre guerre canta e guerre sona
15. Gira il nemico
16. Gira il nemico - Noi lasciamo accostar
17. Gira il nemico - Armi false non san
18. Gira il nemico - Vuol degl'occhi
19. Gira il nemico - Non è più tempo
20. Gira il nemico - Cor mio non val fugir
21. Introduzione al ballo: Volgendo il ciel
22. Ballo: Move al mio bel suon
23. Ciaccona (Antonio Falconiero ca. 1585-1656)
24. Seconda parte del ballo: Ei l'armi e su destrier alato
25. Sinfonia a Cinque
26. Altri canti di marte
27. Due belli occhi
28. Lamento della ninfa - non havea febo ancora
29. Lamento della ninfa
30. Lamento della ninfa - Si tra sdegnsoi pianti
31. Sinfonia a sei
32. Hor che'l ciel, e la terra
33. Cosi sol d'una chiara fonte viva
Each of them definitely established Montserrat Figueras as one of the best performers of Claudio Monteverdi’s vocal music. At this time, she developed an innovative style of interpretation, characterised by great fidelity to historical sources, combined with an extraordinary creative and expressive power, that has exerted a decisive influence on the whole historical music movement.
Vocal music before 1800 required a new technical and stylistic approach capable of restoring to the beauty and emotion of the voice, that most human of all forms of expression, the necessary balance between singing and declamation, with an emphasis on the poetic and spiritual dimension of the text.
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