Catherine Zimmer - Rameau - Balbastre - Royer: Airs d’opéra accommodés pour le clavecin (2015) [Hi-Res]

• Title: Rameau - Balbastre - Royer: Airs d’opéra accommodés pour le clavecin
  
• Year Of Release: 2015
  
• Label: L'Encelade
  
• Genre: Classical Harpsichord
  
• Quality: flac lossless / flac 24bits - 88.2kHz +Booklet
  
• Total Time: 01:16:19
  
• Total Size: 521 mb / 1.55
  
• WebSite: Album Preview
  

Tracklist

01. Recueil d'airs choisis de plusieurs opéras accommodés pour le clavecin: Ouverture de "Pygmalion"
02. Recueil d'airs choisis de plusieurs opéras accommodés pour le clavecin: Air de "M. Balbastre" I & II
03. Recueil d'airs choisis de plusieurs opéras accommodés pour le clavecin: Air de M. Mondonville
04. Recueil d'airs choisis de plusieurs opéras accommodés pour le clavecin: Gavotte de M. Rebel I & II
05. Recueil d'airs choisis de plusieurs opéras accommodés pour le clavecin: Air de l'echo
06. Recueil d'airs choisis de plusieurs opéras accommodés pour le clavecin: Air de Scarlatti (From Keyboard Sonata in C Major, K. 95)
07. Recueil d'airs choisis de plusieurs opéras accommodés pour le clavecin: Les petits marteaux de M. Rameau
08. Recueil d'airs choisis de plusieurs opéras accommodés pour le clavecin: Air de l'ouverture des "Paladins"
09. Recueil d'airs choisis de plusieurs opéras accommodés pour le clavecin: Air de "On ne s'avise jamais de tout"
10. Recueil d'airs choisis de plusieurs opéras accommodés pour le clavecin: Pantomime de "Pygmalion"
11. Recueil d'airs choisis de plusieurs opéras accommodés pour le clavecin: Gavotte graçieuse I & II
12. Recueil d'airs choisis de plusieurs opéras accommodés pour le clavecin: Menuet de Dindell
13. Recueil d'airs choisis de plusieurs opéras accommodés pour le clavecin: Giga, gayement "Pantomime" de "Pygmalion"
14. Recueil d'airs choisis de plusieurs opéras accommodés pour le clavecin: Menuet de M. Balbastre
15. Recueil d'airs choisis de plusieurs opéras accommodés pour le clavecin: Pygmalion. Contredanse
16. Recueil d'airs choisis de plusieurs opéras accommodés pour le clavecin: Air de Zélie de M. Ferrand fermier général (From "Air pour les suivants de l'amour" of Zélie by Joseph-Hyacinthe Ferrand)
17. Recueil d'airs choisis de plusieurs opéras accommodés pour le clavecin: Platée. Contredance (From "Prologue" of Platée by Jean-Phillipe Rameau)
18. Recueil d'airs choisis de plusieurs opéras accommodés pour le clavecin: Carnaval du Parnasse. Musette
19. Recueil d'airs choisis de plusieurs opéras accommodés pour le clavecin: Gavotte I & II de Dardanus
20. Recueil d'airs choisis de plusieurs opéras accommodés pour le clavecin: Gavotte I & II de "Titon et l'Aurore"
21. Recueil d'airs choisis de plusieurs opéras accommodés pour le clavecin: Aria del Signor Degiardino
22. Recueil d'airs choisis de plusieurs opéras accommodés pour le clavecin: Rondeau de M. Rebel
23. Recueil d'airs choisis de plusieurs opéras accommodés pour le clavecin: Gavotte de M. Rebel. Gracieusement
24. Recueil d'airs choisis de plusieurs opéras accommodés pour le clavecin: Gavotte I & II de "Titon et l'Aurore" (From Air of "Titon et l'Aurore" de Jean-Joseph Cassanéa de Mondonville)
25. Recueil d'airs choisis de plusieurs opéras accommodés pour le clavecin: Allemande de M. Balbastre
26. Pièces de clavecin, Book I: Allemande
27. Pièces de clavecin, Book I: La sensible
28. Pièces de clavecin, Book I: La marche des Scythes

This collection appears as an anthology of famous plays ranked in no apparent order: they are grouped neither by key, by composer or chronological order, and passages from one opera do not necessarily follow one after the other. You can imagine that everyone picked and chose their favorite arias to play in their living room.The transcription by Balbastre remains fairly close to the original text, often written in two parts, but it gives an orchestral color by doubling octaves in the left hand and adding ornaments in the right hand. This form of writing gives us few opportunities to "fill" the inner parts like a continuo does.Put next to this collection, the pieces of Nicolas Pancrace Royer, best known today, are from his own operas, and show a very different approach of transcription. Royer re-writes his proper orchestral music in a style very closed to the one used for keyboard. The progams ends with the formidable "Marche des Scythes"...

Le Concert Spirituel, association of public concerts created in 1725 at The Tuileries in Paris, was a meeting place for innovation and creation for several decades. So it's no coincidence that the composers on this record passed each other in this place: if Nicolas Royer Pancras was its director from 1748 to 1754, Mondonville, Rebel, Rameau and others can be found in the archives of programs, and we also find Claude Balbastre playing his organ transcription of the overture of Pygmalion by Rameau, May 29, 1755.

This recording presents Claude Balbastre transcriptions from a masnuscript kept at Bibliothèque Nationale in Paris : “Collection of arias selected from several operas accommodated for the harpsichord” featuring forty arias by French composers and two by Italian composers, and other music pieces including a trio and a sonata copied by another hand. Besides Rameau, the most frequently cited in this collection, we meet Mondonville, Ferrand, Rebel, Rousseau, Dauvergne, Monsigny, composers some of whom violently disagreed during the quarrel of the Buffoons which ended in 1754 with the cover version of Castor and Pollux.

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