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Il Complesso Barocco & Alan Curtis - Gluck: Demofoonte (2020) [CD-Rip]

Il Complesso Barocco & Alan Curtis - Gluck: Demofoonte (2020) [CD-Rip]
  • Title: Gluck: Demofoonte
  • Year Of Release: 2020
  • Label: Brilliant Classics
  • Genre: Classical
  • Quality: FLAC (image + .cue, log, artwork)
  • Total Time: 3:12:13
  • Total Size: 1.12 GB
  • WebSite:
Tracklist:

Disc 1
01. DEMOFOONTE, Dramma per musica in tre atti. Libretto di Pietro Metastasio. Debuttò il 6 gennaio 1743 al Teatro Regio Ducale di Milano - Sinfonia. Allegro
02. Sinfonia. Andante
03. Sinfonia. Presto
04. ATTO PRIMO. Scena 1. Recitativo (Dircea, Matusio): “Credimi, o padre, il tuo soverchio affetto”
05. Scena 1. Aria (Matusio): “O più tremar non voglio”
06. Scena 2. Recitativo (Dircea, Timante): “Se il mio principe almeno”
07. Scena 2. Aria (Dircea): “In te spero, o sposo amato”
08. Scena 3. Recitativo (Timante, Demofoonte, Adrasto): “Ma viene il real genitor”
09. Scena 3. Aria (Demofoonte): “Per lei fra l’armi dorme il guerriero”
10. Scena 4. Recitativo (Timante): “Ma che vi fece, o stelle”
11. Scena 4. Aria (Timante): “Sperai vicino al lido”
12. Scena 5. Marcia
13. Scena 5. Recitativo (Creusa, Cherinto): “Ma che t’affanna, o prence?”
14. Scena 5. Aria (Cherinto): “T’intendo, ingrata”
15. Scena 5. Recitativo (Creusa, Cherinto): “Dove? Ferma” / Scena 6. (Timante, Cherinto, Creusa): “Dove? Ferma” / Scena 7. (Creusa, Cherinto): “Numi! A Creusa? Alla reale erede”
16. Scena 7. Aria (Creusa): “Non curo l’affetto”
17. Scena 8. Recitativo (Cherinto): “Oh dei! Perché tanto furor!”
18. Scena 8. Aria (Cherinto): “Il suo leggiadro viso”
19. Scena 9. Recitativo (Adrasto, Matusio, Timante, Dircea): “Olà ministri / Nol dissi, o prence?”
20. Scena 9. Aria (Dircea): “Padre perdona! Oh pene!”
21. Scena 10. Recitativo (Timante, Matusio): “Appresso a lei”
22. Scena 10. Aria (Timante): “Gemo in un punto e fremo”

Disc 2
01. ATTO SECONDO. Scena 1. Recitativo (Demofoonte, Creusa, Adrastro): “Creusa intendo”
02. Scena 1. Aria (Creusa): “Tu sai chi son”
03. Scena 2. Recitativo (Demofoonte, Timante): “Che alterezza ha costei! Quasi… Ma tutto”
04. Scena 2. Aria (Timante): “Prudente mi chiedi?”
05. Scena 3. Recitativo (Demofoonte): “Dunque m’insulta ognun? L’ardita nuora”
06. Scena 3. Aria (Demofoonte): “Se tronca un ramo, un fiore”
07. Scena 4. Recitativo (Matusio, Timante): “È l’unica speranza…”
08. Scena 4. Aria (Matusio): “È soccorso d’incognita mano”
09. Scena 5. Recitativo (Dircea, Creusa): “Ah principessa, ah Creusa pietà”
10. Scena 5. Aria (Dircea): “Se tutti i mali miei”
11. Scena 6. Recitativo (Creusa, Cherinto): “Che incanto è la beltà! Se tal effetto”
12. Scena 6. Aria (Cherinto): “No, non chiedo, amate stelle”
13. Scena 7. Recitativo (Creusa): “Se immaginar potessi”
14. Scena 7. Aria (Creusa): “Felice età dell’oro”
15. Scena 8. Recitativo (Dircea, Timante): “Santi numi del cielo” / Scena 9. Recitativo (Demofoonte, Timante, Dircea): “Indegno. Non fuggirmi. T’arresta”
16. Scena 9. Aria (Demofoonte): “Perfidi! Già che in vita”
17. Scena 10. Recitativo (Dircea, Timante): “Sposo / Consorte”
18. Scena 10. Duet (Dircea, Timante): “La destra ti chiedo”

Disc 3
01. ATTO TERZO. Scena 1. Recitativo (Timante, Adrasto): “Taci. E speri ch’io voglia”
02. Scena 1. Aria (Adrasto): “Non odi consiglio?”
03. Scena 2. Recitativo (Timante, Cherinto): “Perché bramar la vita? E quale in lei piacer si trova?”
04. Scena 2. Aria (Cherinto): “Nel tuo dono io veggo assai”
05. Scena 3. Recitativo (Timante, Matusio): “Oh figlio, oh sposa, oh care”
06. Scena 3. Aria (Matusio): “Ah che né mal verace”
07. Scena 4. Recitativo accompagnato (Timante): “Misero me! Qual gelido torrente”
08. Scena 5. Recitativo (Creusa, Timante, Demofoonte, Adrasto, Dircea): “Timante / Ah, principessa, ah perché mai”
09. Scena 5. Aria (Timante): “Misero pargoletto”
10. Scena 6. Recitativo (Demofoonte): “Sieguilo, Adrasto. Ah, chi di voi mi spiega”
11. Scena 6. Aria (Demofoonte): “Odo il suono de’ queruli accenti”
12. Scena 7. Recitativo (Creusa): “E tu Dircea, che fai? Di te si tratta, si tratta del tuo sposo”
13. Scena 7. Aria (Dircea): “Che mai risponderti”
14. Scena 8. Recitativo (Creusa): “Qual terra è questa! Io perché venni a parte”
15. Scena 8. Aria (Creusa): “Non dura una sventura”
16. Scena 9. Recitativo (Adrasto, Timante, Matusio, Dircea): “Il re per tutto ti ricerca, o Timante” / Scena 10. Recitativo (Demofoonte, Timante): “Non t’ingannan, Timante, è vero, è vero” / Scena Ultima. Recitativo (Creusa, Demofoonte, Cherinto, Timante): “Signor, veraci sono”
17. Scena 11. Coro: “Par maggiore ogni diletto”

Christoph Willibald Gluck's Demofoonte was premiered in 1743 and revived several times in the 1740s, only to disappear into the mists of history, overshadowed by the composer's "reform" operas that wove music and drama more closely together. Its modern premiere came in 2014 in Vienna, at the hands of Baroque opera conductor and researcher Alan Curtis and his ensemble Il Complesso Barocco. Curtis wrote most of the recitatives, which were missing, basing their style on other early Gluck operas. He also added a three-part Sinfonia in the style of Gluck's mentor, Giovanni Battista Sammartini, to replace the missing original. The present recording, knitted together from recordings made in Italy and Switzerland, features many of the singers from Curtis' premiere production, including the impressive countertenor Aryeh Nussbaum Cohen and soprano Sylvia Schwartz as the pair of secretly married lovers Timante and Dircea, with the latter under threat of being sacrificed due to a Thracian oracular command. Modern-day audiences are at a disadvantage in that viewers in the 18th century would have known the story well; the libretto, by Pietro Metastasio, was set about six dozen times. It's action packed, and even if three hours plus of unknown opera may be a lot for the general listener, the story is engaging. Most interesting is the music. It's true that the naturalness of Orfeo ed Euridice was still almost two decades away, and the opera seria march of recitatives and big arias was still fully in force, but melodically, the arias float on new breezes, with fetching melodies and little showy virtuosity. With a booklet that doesn't even get to the work at hand until its third page, this release will be of the most interest to serious students and fans of mid-18th century opera, though its appeal may extend beyond those circles, and the recording could easily stimulate further performances from operatic stars. ~ James Manheim


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