Purcell Choir, Orfeo Orchestra, György Vashegyi - Méhul: Adrien (2014) [Hi-Res]
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BAND/ARTIST: Philippe Talbot, Marc Barrard, Jean Teitgen, Gabrielle Philiponet, Philippe Do, Nicolas Courjal, Jennifer Borghi, Katalin Szutrély, Purcell Choir, György Vashegyi
- Title: Méhul: Adrien
- Year Of Release: 2014
- Label: Ediciones Singulares
- Genre: Classical
- Quality: flac lossless / flac 24bits - 48.0kHz +Booklet
- Total Time: 02:02:41
- Total Size: 588 mb / 1.21 gb
- WebSite: Album Preview
Tracklist
01. Adrien, Acte I: Ouverture
02. Adrien, Acte I: Récit "Prince, c’est dans ce jour..."
03. Adrien, Acte I: Récit "Ô des romains..."
04. Adrien, Acte I: Duo et récit "N’écoutons plus que notre rage..."
05. Adrien, Acte I: Entrée des phalanges romaines et récit "Dérobez aux captifs..."
06. Adrien, Acte I: Air et récit "Belle captive..."
07. Adrien, Acte I: Air et récit "Allez ! Allez ! Belle Émirène..."
08. Adrien, Acte I: Récit "Depuis un mois entier..."
09. Adrien, Acte I: Marche et récit "Seigneur, je viens à vous..."
10. Adrien, Acte I: Cantabile et récit "Fidèle à mon amant..."
11. Adrien, Acte I: Duo "Je ne puis vous flatter..."
12. Adrien, Acte I: Scène avec chœur "Dieux! Justes dieux!..."
13. Adrien, Acte I: Chœur et récit "Les dieux nous donnent la victoire..."
14. Adrien, Acte II: Prélude et récit "Oui, princesse..."
15. Adrien, Acte II: Air "Pardonne, cher amant..."
16. Adrien, Acte II: Récit "Dieux! Le voici!..."
17. Adrien, Acte II: Air "S’il périt, hélas!..."
18. Adrien, Acte II: Récit "O ciel! Vous m’écoutez..."
19. Adrien, Acte II: Récit "Seigneur, le ciel enfin comble..."
20. Adrien, Acte II: Air "Oui, vous voyez mon trouble extrême..."
21. Adrien, Acte II: Récit "Juste ciel! Est-ce à moi..."
22. Adrien, Acte II: Air "De Rome craignez la colère..."
23. Adrien, Acte II: Récit "Dans mon coeur malheureux..."
24. Adrien, Acte II: Duo "Ô du sort fortuné retour..."
25. Adrien, Acte II: Récit et trio "Pharnaspe, fiez vous à ce guide..."
26. Adrien, Acte II: Scène "Poursuivez, arrêtez..."
27. Adrien, Acte II: Pantomime et récit "Oh! Mes amis, le ciel protège..."
28. Adrien, Acte II: Invocation avec chœur "Dieu des enfers, Pluton!..."
29. Adrien, Acte II: Récit "Le tumulte a cessé..."
30. Adrien, Acte II: Récit "Enfin le traître est repoussé..."
31. Adrien, Acte II: Finale "Ne cherche pas plus loin..."
32. Adrien, Acte III: Récit "Ah! Ne me parlez plus de l’ingrat..."
33. Adrien, Acte III: Air "Quittons ces lieux que je déteste..."
34. Adrien, Acte III: Récit "On vient... ciel!..."
35. Adrien, Acte III: Récit "Seigneur, devant vous Cosroès..."
36. Adrien, Acte III: Air "Sur Cosroès encor..."
37. Adrien, Acte III: Récit "Rutile, qu’on l’entraîne..."
38. Adrien, Acte III: Chœur "Règne à jamais..."
39. Adrien, Acte III: Récit "Soldats, vous m’offrez un empire..."
40. Adrien, Acte III: Chœur "Règne sur nous..."
41. Adrien, Acte III: Récit "César, les sénateurs..."
42. Adrien, Acte III: Chœur "Règne sur nous..." (2)
Achevé en 1791, Adrien connaîtra une carrière bien mouvementée avant sa création à l’Opéra de Paris en 1799. Les régimes politiques successifs y virent en effet trop à redire pour autoriser la représentation de l’ouvrage : craignant un scandale, le comité de censure s’attacha notamment à condamner la valeur (a)morale de certains personnages (en particulier celui d’Adrien, tantôt jugé trop faible, tantôt considéré comme outrageusement despotique). Entre la date d’achèvement et celle de la première représentation, Méhul opéra de nombreux changements, dont tous ne sont pas le seul fruit des condamnations de la censure : le jeune compositeur avait affermi son style et acquis – aux côtés de ses collègues (ou concurrents) Lesueur ou Cherubini – un savoir-faire dans le style noble et pathétique qui était la marque de fabrique du Théâtre Favart pendant la période révolutionnaire. Car c’est là que, refusé à l’Opéra, Méhul prit son mal en patience et produisit consécutivement de nombreux chefs-d’œuvre. Adrien, dans sa version remaniée (qui est celle enregistrée ici), commence par une ouverture éclatante empruntée à un ouvrage antérieur, l’opéra Horatius Coclès de 1794. Le public d’aujourd’hui sera peut être un peu troublé par l’ampleur des récitatifs liminaires, la plupart composés dans un style « sec », c’est-à-dire rythmés par de simples accords d’orchestre et non pas de phrases très développées. Mais l’époque est alors à la recherche de voies nouvelles pour moderniser la déclamation théâtrale, en même temps que nombre de critiques et qu’une partie du public s’insurgent contre une écriture musicale qui pousse le chanteur à brailler pour se faire entendre face à l’orchestre. Méhul opte clairement pour un dégagement de la ligne vocale, moins inféodée aux instruments. L’avantage du récit « sec » étant aussi de confier une plus grande liberté aux chanteurs qui peuvent déclamer leur texte avec plus de subtilité. Tour à tour les personnages centraux profiteront de cette liberté pour insister – par des silences ou un rubato « à volonté » – sur des sous-entendus, ou se faire plus ironiques qu’ils ne l’auraient pu autrement. Mais une fois le drame une fois noué, les airs, duos et ensembles approfondissent plus finement la psychologie des personnages, en musique, avec nombreux effets orchestraux tout à fait stupéfiants. Dans sa frénésie, l’écriture instrumentale va bien au-delà de celle des tempêtes de l’époque baroque. Découvrez cet ouvrage rare sans hésiter, ici enregistré avec un plateau de chanteurs appartenant pour la plupart à la jeune relève française, et les excellents Orfeo Orchestra et Purcell choir basés… à Budapest.
01. Adrien, Acte I: Ouverture
02. Adrien, Acte I: Récit "Prince, c’est dans ce jour..."
03. Adrien, Acte I: Récit "Ô des romains..."
04. Adrien, Acte I: Duo et récit "N’écoutons plus que notre rage..."
05. Adrien, Acte I: Entrée des phalanges romaines et récit "Dérobez aux captifs..."
06. Adrien, Acte I: Air et récit "Belle captive..."
07. Adrien, Acte I: Air et récit "Allez ! Allez ! Belle Émirène..."
08. Adrien, Acte I: Récit "Depuis un mois entier..."
09. Adrien, Acte I: Marche et récit "Seigneur, je viens à vous..."
10. Adrien, Acte I: Cantabile et récit "Fidèle à mon amant..."
11. Adrien, Acte I: Duo "Je ne puis vous flatter..."
12. Adrien, Acte I: Scène avec chœur "Dieux! Justes dieux!..."
13. Adrien, Acte I: Chœur et récit "Les dieux nous donnent la victoire..."
14. Adrien, Acte II: Prélude et récit "Oui, princesse..."
15. Adrien, Acte II: Air "Pardonne, cher amant..."
16. Adrien, Acte II: Récit "Dieux! Le voici!..."
17. Adrien, Acte II: Air "S’il périt, hélas!..."
18. Adrien, Acte II: Récit "O ciel! Vous m’écoutez..."
19. Adrien, Acte II: Récit "Seigneur, le ciel enfin comble..."
20. Adrien, Acte II: Air "Oui, vous voyez mon trouble extrême..."
21. Adrien, Acte II: Récit "Juste ciel! Est-ce à moi..."
22. Adrien, Acte II: Air "De Rome craignez la colère..."
23. Adrien, Acte II: Récit "Dans mon coeur malheureux..."
24. Adrien, Acte II: Duo "Ô du sort fortuné retour..."
25. Adrien, Acte II: Récit et trio "Pharnaspe, fiez vous à ce guide..."
26. Adrien, Acte II: Scène "Poursuivez, arrêtez..."
27. Adrien, Acte II: Pantomime et récit "Oh! Mes amis, le ciel protège..."
28. Adrien, Acte II: Invocation avec chœur "Dieu des enfers, Pluton!..."
29. Adrien, Acte II: Récit "Le tumulte a cessé..."
30. Adrien, Acte II: Récit "Enfin le traître est repoussé..."
31. Adrien, Acte II: Finale "Ne cherche pas plus loin..."
32. Adrien, Acte III: Récit "Ah! Ne me parlez plus de l’ingrat..."
33. Adrien, Acte III: Air "Quittons ces lieux que je déteste..."
34. Adrien, Acte III: Récit "On vient... ciel!..."
35. Adrien, Acte III: Récit "Seigneur, devant vous Cosroès..."
36. Adrien, Acte III: Air "Sur Cosroès encor..."
37. Adrien, Acte III: Récit "Rutile, qu’on l’entraîne..."
38. Adrien, Acte III: Chœur "Règne à jamais..."
39. Adrien, Acte III: Récit "Soldats, vous m’offrez un empire..."
40. Adrien, Acte III: Chœur "Règne sur nous..."
41. Adrien, Acte III: Récit "César, les sénateurs..."
42. Adrien, Acte III: Chœur "Règne sur nous..." (2)
Achevé en 1791, Adrien connaîtra une carrière bien mouvementée avant sa création à l’Opéra de Paris en 1799. Les régimes politiques successifs y virent en effet trop à redire pour autoriser la représentation de l’ouvrage : craignant un scandale, le comité de censure s’attacha notamment à condamner la valeur (a)morale de certains personnages (en particulier celui d’Adrien, tantôt jugé trop faible, tantôt considéré comme outrageusement despotique). Entre la date d’achèvement et celle de la première représentation, Méhul opéra de nombreux changements, dont tous ne sont pas le seul fruit des condamnations de la censure : le jeune compositeur avait affermi son style et acquis – aux côtés de ses collègues (ou concurrents) Lesueur ou Cherubini – un savoir-faire dans le style noble et pathétique qui était la marque de fabrique du Théâtre Favart pendant la période révolutionnaire. Car c’est là que, refusé à l’Opéra, Méhul prit son mal en patience et produisit consécutivement de nombreux chefs-d’œuvre. Adrien, dans sa version remaniée (qui est celle enregistrée ici), commence par une ouverture éclatante empruntée à un ouvrage antérieur, l’opéra Horatius Coclès de 1794. Le public d’aujourd’hui sera peut être un peu troublé par l’ampleur des récitatifs liminaires, la plupart composés dans un style « sec », c’est-à-dire rythmés par de simples accords d’orchestre et non pas de phrases très développées. Mais l’époque est alors à la recherche de voies nouvelles pour moderniser la déclamation théâtrale, en même temps que nombre de critiques et qu’une partie du public s’insurgent contre une écriture musicale qui pousse le chanteur à brailler pour se faire entendre face à l’orchestre. Méhul opte clairement pour un dégagement de la ligne vocale, moins inféodée aux instruments. L’avantage du récit « sec » étant aussi de confier une plus grande liberté aux chanteurs qui peuvent déclamer leur texte avec plus de subtilité. Tour à tour les personnages centraux profiteront de cette liberté pour insister – par des silences ou un rubato « à volonté » – sur des sous-entendus, ou se faire plus ironiques qu’ils ne l’auraient pu autrement. Mais une fois le drame une fois noué, les airs, duos et ensembles approfondissent plus finement la psychologie des personnages, en musique, avec nombreux effets orchestraux tout à fait stupéfiants. Dans sa frénésie, l’écriture instrumentale va bien au-delà de celle des tempêtes de l’époque baroque. Découvrez cet ouvrage rare sans hésiter, ici enregistré avec un plateau de chanteurs appartenant pour la plupart à la jeune relève française, et les excellents Orfeo Orchestra et Purcell choir basés… à Budapest.
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