Eugene Goossens - Paganini: Concerto pour violon n°1 (2020)

Le « violon du diable » ? Sous les archets de Michael Rabin, Zino Francescatti, Ruggiero Ricci, David Oïstrakh, Julian Sitkovetski, Leonid Kogan, Ossy Renardy, tous élus par l'expert Jean-Michel Molkhou.

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Par les progrès spectaculaires qu'il fit faire à la technique du violon, Niccolo Paganini (1782-1840) est devenu le symbole même de la virtuosité. A tel point qu'on en oublierait presque son génie mélodique. Réservant les Vingt-quatre caprices op. 1 pour un second volume, c'est donc un large tour d'horizon que vous découvrirez ici, en même temps qu'un hommage à quelques-uns de ses plus talentueux interprètes.

Au nombre des grands « spécialistes » de Paganini, Michael Rabin s'était fait le champion du Concerto no 1 (1816). Après l'avoir gravé à l'âge de dix-huit ans, le virtuose américain en laissait un second témoignage au sommet de son art, en 1960, toujours avec le Philharmonia Orchestra mais cette fois en stéréophonie, sous la baguette d'Eugene Goossens. Sa maestria impressionne, comme son équilibre souverain entre brio et lyrisme, ses timbres généreux, son intonation parfaite et son intense théâtralité. Une version justement légendaire.

Plusieurs grands archets russes se sont illustrés dans l'œuvre du maître génois. Leonid Kogan enregistrait en 1955 à Paris une vibrante lecture du Cantabile en ré majeur (1822/1824), tandis que David Oïstrakh, pourtant peu connu pour son engagement paganinien, démontrait quatre ans plus tôt la plénitude de sa sonorité comme sa suprême habileté de main gauche sur la corde de sol dans les Variations sur « Dal tuo stellato soglio » (1818/1819), un air du Moïse de Rossini.

Autre immense virtuose de l'ère soviétique, Julian Sitkovetski a laissé quelques vertigineuses gravures dont, en 1951, un prodigieux Moto perpetuo (1835). Ossy Renardy, qui enregistrait en 1940 la première intégrale des Caprices, fixait neuf ans plus tard cette Danse des sorcières (Le streghe ) qui emprunte son thème à un ballet de Süssmayr.